VGP phileweb

ガイド

  • 今知りたい! 林 正儀のオーディオ講座 第25回「アナログレコードの聴き方」 アナログレコードから音が出るまでの仕組みと方法を解説

    取材・執筆 / 林 正儀
    2025年1月31日更新

    • VGP審査員
      林 正儀

前回の記事>第24回「圧縮を利用した音楽ソース」

アナログレコードの録音/再生の仕組み

アナログが静かなブームです。ターンテーブルのゆっくりとした回転を眺めながら、静かにレコードに針を落とす…古いファンにとっては何気ないしぐさも、ふだん圧縮オーディオに親しんでいる若い世代には新鮮に映るのではないでしょうか。古くて新しいアナログレコードの魅力に、あなたもぜひ触れてみませんか? というわけで、今回からはアナログ再生のお話です。

まずアナログレコードとはどういうものか、その仕組みからみていきましょう。レコードは、今流にいえば記録メディアですね。音楽を記録するのはすべてアナログ信号で行われていて、音楽信号のどんな複雑な波形もそのままディスクの音溝に刻んでいきます。

レコードの音溝は断面がVの字形をしているので「V溝」とか、英語では「グルーヴ」と呼びます。盤面は黒いビニール盤に細い溝が渦巻きのように並んでいて、針が進むために渦巻上のトラックを形成するわけですが、肉眼でも細かく変化している様子や、音が大きいところだと大きく波打っている様子もわかります。ルーペで拡大すると、もっとハッキリと溝のうねりがわかって楽しいですよ。

みなさんは、再生中にレコード針の音を聴いたことはありますか。そう、耳をすませば、針の近くからボーカルや楽器の音などシャカシャカと小さい音がするはずです。これは「ニードルトーク」といってあまり好ましい現象ではありませんが、確かに針で音を拾っていることがわかります。音溝の振動を針で拾う(トレースする)…。アナログってとてもシンプルで感覚的にわかりやすい仕組みなのです。

これがデジタルのCDなんかだと、そうはいきませんね。ついでにちょっとだけ復習しておくと、アナログは盤の外から中へとトレースするのに対して、CDは中から外へと、トレースの方向が反対になっています。

  • 音溝に乗っているダイヤ針の針先は少し丸みを持っていて、左右が溝に触れ合うようになっているのが大切なポイント。もし針がシャープに尖っていてV字の谷にピタリとはまってしまったら、うまくステレオ再生ができないばかりか、レコードの溝を傷めてしまいます

カッティングと針の特性でステレオ感も再現

でもどうやって、1本の溝にステレオL/Rの、別々の音信号を記録しているのでしょうか。針1本で左右の広がり(ステレオ感)が出せるのも不思議ですね。この不思議を解くカギが「45-45方式」というレコードのカッティング方式です。これはウエストレックス社が1957年に開発したもので、45度と45度(あわせて90度)に傾けた溝に、内側の壁にはLチャンネル、外側にはRチャンネルの音を独立して記録しておく方法です。

さて、これをトレースする針の方は、見た目は1本の針ですが、実は面白い性質を利用しています。針はダイヤモンドでできているのですが、カーボン(炭素)の結晶は、左右違う方向からくる振動は、同じ結晶内では干渉しないという面白い特性を持っているのです。

ですから「45-45方式」で刻まれた溝の、互いの振動が直角(90度)方向であれば、ほとんどクロストーク(音漏れ)なく、L/Rのステレオ信号がピックアップできるのです。よく考えたものですね。それ以前は、渦巻きがLとRでふたつあり、針を2本使うなんて時代もありましたよ。

レコードのタイプには30センチのLPと、ドーナツ盤(シングル盤)と呼ばれる丸い穴のあいた17センチのEPがあり、回転数はそれぞれ1分間に33 1/3回転と45回転です。また以前にはSPという78回転のレコードがありましたね。レコードの回転の単位はrpm(Revolutions Per Minute)で表します。

  • ステレオレコードでは、左右に違う信号が刻まれるために、水平方向だけでなく深さ(垂直方向)も絶えず変化していることも、覚えておくとよいでしょう

アナログプレーヤー選びの着眼ポイントとは

これらのレコードを再生するための機器が、アナログプレーヤーです。その構成を見ると、決められたスピード(回転数)で回るターンテーブルとトーンアーム、それにカートリッジと呼ばれる再生針の3点セットが基本となります。

  • アナログプレーヤーは、キャビネット、モーター、カートリッジ、トーンアーム、メカニズムから成り立ちます

たとえば「33 1/3rpm」というと、1秒間にほぼ2回転というスローなもの。このゆっくりした回転をムラなく正確に、そしてなめらかにキープするのは大変です。そこでターンテーブルの駆動方式としていくつかの方式が考えられました。

回転の力を発生するのはもちろんモーターですが、ポイントはその回転力をどういう手段でターンテーブルに伝えるかです。初期のころはベルトドライブとリムドライブが主流でした。リムドライブ式はGARRARD(ガラード)が有名で、ベルトドライブ式は海外ではTHORENS(トーレンス)、LINN(リン)など新旧ほとんどの海外メーカーが採用。もっとマニアックなものとしては、糸ドライブ方式も一部のモデルにみられます。

これに対して、国産メーカーで多くみられたのがダイレクトドライブ。DD方式というタイプです。ベルトやアイドラーを使うと、ターンテーブルの回転精度や性能がそれらに左右されてしまう、という考えから、モーターが直接ターンテーブルを回転させるようにしました。強いトルクで立ち上がりが速く、サーボやクォーツロックといった仕組みにより回転数が正確なのが利点です。少し前までは、中高級アナログプレーヤーの主流方式でした。

方式だけで音質が決まるわけではありません。しかしベルトドライブの支持は根強く、現在では海外を中心としたハイエンドプレーヤーの世界ではこちらが主流となっています。レコードのサイズと回転数に合わせて、プレーヤーの仕様が決められます。ターンテーブルは30センチか少し大きい程度。回転数数の方は33 1/3rpmと45rpmの2スピード対応が普通で、中には78rpmまで対応した3スピードの製品もありますよ。

  • モーターの回転を輪になったゴムベルトで伝達するのが、ベルトドライブです。ベルトではなく、アイドラーというゴムのアソビ車を介してターンテーブルを回すのがリムドライブ。リムとは縁(へり)という意味で、確かにターンテーブルの縁の部分に内側からアイドラーを押し当てます

針=カートリッジも用途によってタイプ選び

針だけでは振動を拾うという働きだけですが、その針とコイルや磁石を組み合わせるとどうなるでしょう? そう、電気信号として取り出すことができますね。レコードの音溝の振動波形を電気の信号に変換するのが、「ピックアップ」や「カートリッジ」と呼ばれるものです。

実物は小さくて軽いです。音の宝石とも呼ばれ、非常に精密にできていますよ。詳しくは次回で解説しますが、カートリッジは大きくわけると「MM型」と「MC型」とがあります。これは内部の発電機構が違うのです。

さてこのカートリッジで、私たちが外から見ることができるのは針の部分です。針はスタイラスともいい、ほとんどがダイモンド針となっています。カートリッジはヘッドシェルに組み込み、それをさらにトーンアームに取りつけて使用します。最近はアームとシェルが一体型になっているタイプが多くなってきていますが、色々と好きなカートリッジを付け替えて楽しむには、シェルごと抜き差しのできるユニバーサルタイプの方が便利ですね。これはアームのタイプによって決まるのです。

  • ステレオカートリッジにはLとRの信号それぞれにホットとコールド(簡単にいうと+と-です)の端子があるので、4つのピンが出ています。一方シェルの方にも同じような4つのピンが出ているので、これを4本のリード線で互いにつなげば準備OKです。赤、緑、白、青と4つに色わけけされており、間違えると音が出なかったり左右が入れ代わったりしてしまいます。
  • 埃が付かないようダストカバー、レコードが振動しないようスタビライザーなど、アナログプレーヤーの関連するアイテムはさまざま

次回はRIAAとフォノ端子のお話です。